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韦庄，字端己，是我国唐末诗人、词人。其诗包蕴丰厚，发人深思，所著长诗《秦妇吟》，与《孔雀东南飞》、《木兰诗》并称为“乐府三绝”。其词语言清丽，多用白描手法，写闺情离愁和游乐生活。与温庭筠同为“花间词派”代表词人，并称“温韦”，代表词作有《菩萨蛮》等。
本文向大家分享的这首《荷叶杯·记得那年花下》，便是韦庄笔下很经典的一首词。在具体看这首词之前，我们需要了解它的特殊写作背景。《古今词话》和《尧山堂外纪》记载：韦庄有宠姬，姿质艳丽，兼擅词翰，为蜀主王建所夺，于是作《荷叶杯》等词，词流入禁宫，姬闻之不食而死。
也就是说，韦庄心爱的宠姬被蜀主王建所夺，他之所以写这首词，就是为了回忆以前相聚时的欢乐，诉说离别后相思的痛苦。只是由于对方的身份，这种痛苦的相思多少还是有点无奈。全词情真景真，与韦庄其他“花间词”中的艳语不同，具有令人一唱三叹的艺术效果。
《荷叶杯·记得那年花下》
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。
水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。
如今俱是异乡人，相见更无因。
词的上片：“记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期”，韦庄便将我们带入到了一个男子对女子的美好回忆中。它的意思是说，还记得在那年的一个夜晚，我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂，我们携手暗自约定彼此再相会的日期。
虽然韦庄没有具体描写是如何约会的，但是从“水堂”、“帘垂”、“携手”、“相期”等词语来看，势必是耳鬓厮磨，情深爱笃的。可是“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”，这里的欢情写得愈热烈，就说明往后的相思愈痛苦。所谓不言悲而悲转浓，不言愁而愁益深，这也是古典诗词创作中“以乐景写悲情”艺术手法的运用。
如果说上片是韦庄对自己与心爱的宠姬初遇时的情景描写，那么下片则是写了与宠姬离别后的痛苦相思。“惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因”，即不知不觉残月将尽，清晨的莺语已经响起，此次一别，我们就断了音讯，从此成了异乡人，再也没有相见的机会了。
“残月”，指将落的月亮。如柳永《雨霖铃》中：“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”。这里主要是营造出离别的凄清环境。 后面的几句则主要以情为主，可见是无限的惆怅，无限的离恨，无限的相思。需要注意的是，这里韦庄所说的“相见更无因”，指的便是心爱的女人被夺走这一事实，由于对方的身份，自然也就没有了再见的机会，其内心的痛苦可想而知。
综观韦庄的这首词，上片追叙自己与宠姬初次相见倾心的情景，下片写自己与宠姬分别后的惆怅及离恨，无疑是字字真情实语，句句都是痛苦的相思。
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